在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。。盛槿宁,将军府小女儿,城破后目睹母亲和姨娘们受辱,男眷们弃城而逃。她和女眷们为生存入乐籍,暗中习武报仇。父兄归来后,不顾她保护女眷之功,怒斥并欲斩杀她们。危急时,盛槿宁返回,救下女眷。。